Wandgemälde für Saint-Sulpice in Paris, Kapelle der Heiligen Engel, Szene: Jakobs Kampf mit dem Engel, Religiöses Wandgemälde in der Saint-Sulpice Kirche, Frankreich

Jakobs Kampf mit dem Engel ist ein Wandgemälde von Eugène Delacroix in der Kapelle der Heiligen Engel von Saint-Sulpice in Paris, mit Öl und Wachs direkt auf trockenem Putz ausgeführt und keine echte Freske. Der Engel im violetten Gewand mit Goldborte und dunklen Flügeln hält Jakob von hinten; Jakob, mit bloßem Oberkörper und weißem Tuch um die Hüften, hebt die Hände, um die des Engels zu fassen. Zu seinen Füßen liegen Speer, Schild und Köcher, und eine mächtige Eiche füllt die Mitte und das obere rechte Bildfeld, mit einer Herde und kleinen Figuren, darunter eine im roten Rock, im rechten Hintergrund.

Im April 1849 beauftragte die Stadt Paris Delacroix mit der Ausmalung der Kapelle der Heiligen Engel; er arbeitete dort vor allem von 1855 bis 1861, unterstützt von Pierre Andrieu und 1856 von Louis Boulanger. Die Wände wurden 1850 vorbereitet, mussten 1854 aber erneuert werden, weil die Grundierung schlecht haftete. Die Wandbilder wurden am 31. Juli 1861 enthüllt, zwei Jahre vor dem Tod des Malers, und 1908 als Monument historique eingestuft.

Der Stoff stammt aus Genesis 32: Jakob, der seinem Bruder Esau entgegenzieht, schickt ihm seine Herden voraus und ringt eine ganze Nacht mit einem Fremden, der ihn an der Hüfte verletzt und ihm den Namen Israel gibt. Die Einladungskarte zur Einweihung 1861 deutete diesen Kampf als Sinnbild der Prüfungen, die Gott seinen Auserwählten schickt.

Die Kapelle der Heiligen Engel ist die erste rechts, wenn man Saint-Sulpice durch das Portal an der rue Bonaparte betritt. Die beiden Seitenbilder hängen sich in einem engen Raum gegenüber; treten Sie an die gegenüberliegende Wand zurück, um Jakob und den Engel ganz zu sehen. Die drei Gemälde wurden 2015 und 2016 restauriert.

Der Haufen aus Kleidern und Waffen zu Jakobs Füßen, darunter Speer, Schild und Köcher, soll in zwanzig Minuten gemalt worden sein. Delacroix malte die Szene mit Öl und Wachs direkt auf die trockene Wand, eine Technik, die Korrekturen erlaubt und streng genommen kein Fresko ist.